×
Ir ao contido
O ladrillo ou a pintura de cores non arruinan as luces de polarización precisas?
Abril 29, 2021 Jason Rosenfeld

O ladrillo ou a pintura de cores non arruinan as luces de polarización precisas?

Temos moita pregunta e quero achegarlles algunha perspectiva. 

En primeiro lugar, déixeme dicir que se estás a clasificar o vídeo en cor, absolutamente queres ter o maior control sobre o ambiente que podes ter. Isto inclúe pintura plana e control de luz, é dicir, non hai contaminación por luz por fiestras, pantallas LED brillantes nos dispositivos, etc. 

Agora, con iso fóra dese xeito, hai absolutamente momentos nos que isto non é posible, e moitos coloristas faláronme de traballar fóra das habitacións do hotel ou, máis recentemente debido á pandemia, da casa. 

Gustaríame sinalar algunhas cousas que moitos de nós sabemos intuitivamente: 
  1. Non calibramos un televisor para a cor da pintura da habitación. Calibrámolo para D65, que é o que debería ser o punto branco da luz.

  2. A cor da pintura non afecta moito á cor da luz, pero a cor da luz afecta á precisión que nos parece a pintura.

Pense nun club nocturno ou festa con luces de cores. Hai unha enorme diferenza entre estar nunha habitación branca con luz vermella e unha habitación pintada de vermello con luz branca. É posible que as paredes teñan unha cor similar, pero todo o resto da sala ten un aspecto drasticamente diferente.

Simplemente, baixo luces vermellas, todo o cuarto parecerá vermello. A túa pel parecerá vermella, a túa roupa parecerá vermella e todo o resto baixo as luces vermellas parecerá vermello.  

Por outra banda, se estamos nunha habitación con pintura vermella e unha fonte de luz branca, este non será o caso (a non ser que as paredes teñan unha reflectancia especular - pensa nun espello de cor vermella ou incluso en pintura vermella brillante, coma un coche deportivo).

Incluso podes estar xusto á beira da parede vermella e facer que a luz branca rebote sobre ti e así o farás aínda non teñas vermello (a non ser que teñas unha queimadura solar moi mala). 

Vou discutir dúas cousas diferentes. A primeira chámase adaptación cromática e a segunda é a teoría da cor do proceso adversario.

Adaptámonos á cor da luz que nos rodea bastante rápido a través dun proceso chamado adaptación cromática e iso é un proceso diferente proceso adversario teoría da cor (roda de cores). Ambas cousas están a suceder, pero a adaptación cromática ten un papel excesivo ao ver unha pantalla transmisiva, como un televisor ou un monitor. 

Basicamente, miramos un televisor sen cambiar o noso ángulo con moita frecuencia, polo que o proceso do opoñente non afecta realmente á imaxe porque se te adaptas á parede azul, afecta principalmente á túa visión en torno a a pantalla e non a pantalla en si. 

Máis que a cor da pintura, adaptarase á cor da luz da sala a partir das luces de polarización como única fonte de luz.

Pense nisto: canto impacta a pintura no televisor con outras luces acesas? Isto realmente non é diferente. A iluminación de polarización ideal non debe ser máis que unha fonte de luz do punto branco correcto na mellor situación posible. 

Hai cousas diferentes cando vemos a televisión nun cuarto con luz ambiental. 

Teoría da cor do proceso do adversario - Exemplo: os comerciantes poñen etiquetas verdes á salsa de tomate para que a salsa pareza máis vermella / madura. Mire unha imaxe da bandeira americana durante 30 segundos e mire para outro lado e vemos a imaxe posterior inversa:

 

Adaptación cromática - Adaptámonos á nosa iluminación. Se miro o meu teléfono baixo lámpadas incandescentes de 3000K ou á luz das velas, a pantalla parece azulada baixo luz cálida e ten un aspecto maxenta con luz verdosa de baixa calidade. Se tes un dispositivo iOS máis recente, activa e desactiva o ton de voz para ver como o teléfono (e ti) se adapta á iluminación, non á cor dos téxtiles ou da pintura na habitación. 

Índice de metamerismo / IRC baixo (índice de representación de cores) fontes de luz: vemos mal con pouca luz CRI. Podemos ver mellor cunha luz CRI tenue e maior que unha luz máis baixa con CRI. Pense en non coincidir calcetíns azuis e negros baixo unha mala luz. 

Mira como a luz branca rebota da túa parede azul no teito branco. Non ves un reflexo azul no teito. Isto é moi diferente ao de reflectir a luz azul nunha parede azul ou branca nun teito branco.

A cor da pintura ten menos impacto que a cor da luz. Isto ten sentido. Non calibramos un televisor para a cor da pintura da habitación. Calibrámolo para D65, que é o que debería ser o punto branco da luz.

Se tratamos de "corrixir" a cor da parede saltando a luz vermella dunha parede azul, realmente non nos poñemos grises (unha superficie vermella non reflectiría a luz azul. Pola contra, conseguirías escuridade). Non obstante, as pinturas non son puramente vermellas ou azuis. Conteñen unha mestura de pigmentos. Se tentamos corrixir a cor da parede cunha cor oposta, acabaremos bañados de luz imprecisa e acabaremos por adaptarnos a ela, facendo que a pantalla pareza incorrecta.

Todo isto é un longo camiño para dicir que se tes paredes beis, amarelo po, verde claro ou azul, teñen un impacto sorprendente no punto branco de luz da habitación. E, se tes paredes de cores, como fai moita xente, as luces precisas aínda medirán moi preto da D65 desde onde estarías sentado.

Non obstante, cando podes pintar as paredes de gris, realmente deixa brillar a túa pantalla e, se es colorista profesional, obviamente queres o máximo control sobre o teu ambiente, que depende da situación. Os coloristas pasan moito tempo examinando un único cadro dunha escena mentres a maioría de nós na casa non preme en pausa e observa algo durante moito tempo.

A pintura gris proporciona un nivel adicional de escrutinio que precisa un colorista. Isto tamén explica por que o brillo recomendado para profesionais e consumidores é diferente.

O brillo recomendado para a iluminación de polarización pode variar segundo o usuario. Mentres que os profesionais da produción adoitan preferir un contorno débil cun brillo inferior (4.5-5 cd / m ^ 2) porque lles axuda a ver de forma máis aguda que con niveis de luz máis altos, os consumidores adoitan gozar de axustes de brillo máis alto (10% do brillo máximo de a pantalla) cando ven as súas series favoritas na casa porque isto fai que as cores destaquen e melloren os niveis de negro percibidos. 
Artigo anterior Que luz de polarización necesito para o meu televisor?
Seguinte artigo Eye Strain e OLED: a verdade é que é peor